今天蓓蓓看了电影《彼得·潘》，有两处词令她感动落泪：

每当有一个孩子说：我不相信世界上有仙女时，就有一个仙女会死去。

当彼得·潘想不起快乐的事情时，他就不会飞了。

我喜爱这种充满人情与想象力的传说，我记得我看《海的女儿》的时候，被结尾i深深感动：

我们无形无影地飞进人类的住屋里去，那里面生活着一些孩子。每一天如果我们找到一个好孩子，如果他给他父母带来快乐、值得他父母爱他的话，上帝就可以缩短我们考验的时间。当我们飞过屋子的时候，孩子是不会知道的。当我们幸福地对着他笑的时候，我们就可以在这三百年中减去一年；但当我们看到一个顽皮和恶劣的孩子、而不得不伤心地哭出来的时候，那未每一颗眼泪就使我们考验的日子多加一天。

我觉得这些名为写给孩子们看的故事，在触摸所有人心里最柔软的部分。是不是因为孩子们是最柔软的，最容易被感动的人呢。我回想自己的童年，实在回想不出什么，童年对我来我是个充满阴霾的噩梦。我记得有一次，我往我们的小学门口走，我觉得世界永远只有我的小学那么大了，我觉得我一定会死在那里。当时我大概上五年级，我对一切赞美童年的文字恨之入骨。

所用的感动，所有的激情，全部是我长得很大以后才属于我的。我十五岁的时候才知道什么是爱，我之后才知道什么是冲动，然后我学会了感受，学会主动感受自己和他人的思想与感情。这些可贵的东西来得是多么晚啊，以至于我在很长一段时间里，又误以为我那十五岁的爱情就是世界的全部了。我现在想起来，我可能也没有错，可是这样的感受应该在我十岁的时候来啊，而那个时候，我在痛苦的诅咒我的老师，我的同学，和我的亲人。我在二十岁的时候找到了属于我的爱情。这对我是最大的幸运了，我的心平静了。

我偶然还有反抗世界的想法，这些想法让我的心受创，但是不断的感动和激情在治愈它们。我对世界的认同与理解超过了不满与报复，当我意识到这一点的时候，我就强迫自己继续这个趋势。我希望，我能彻底修复那个噩梦般的童年，我能把十五岁以前的所有遭遇都写成故事，这样我就能阅读它们；我还希望，总有一天，《彼得·潘》这样的故事也能感动我，我还不能被因快乐而飞翔这样的故事感动呢！而我被《海的女儿》的结尾感动的时候，我也已经十九岁了。

蓓蓓喜爱的歌曲，《恋曲１９８０》，我要一直为你唱这个动听的旋律，蓓蓓，谢谢你。

昨天不小心上了一个网站，看到一个片子，下不来。今天继续找，找了好多地方，还是下不来。堕落的快感，难以言表。

下不来也没有办法，就搜一些最近一直想看片子，不小心找到一个网站，牛人版主居然发布了川岛和津实的全集。高兴过头，去看了恩底弥翁的博客，看了两篇新文章，回到了文明世界。

恩底弥翁的文笔一如既往，让我想读下去，这种感觉欲罢不能。我想，这样的文章，要是一直有，也是件让人高兴的事。我接着恩底弥翁的题目往下写。

天府之国：“四川的好处在于，同样的菜蔬，在四川比在别的地方长的好！”恩底弥翁啊，想来是有感于上海菜的难吃。这种难吃恐怕不仅在于她所说的令人煞胃口的“秀气”，更在于每一种菜身上无数让人反胃的工业文明遗迹：过量农药，过量化肥，转基因……荤菜就更不用说，每只鸡，每条鱼，每块肉的身份，都很可疑。

我想，然而天府之国的称呼，恐怕不在四川肥沃的土地，优秀的物产，舒适的气候，而是在于这块土地啊，实在少有战乱。要说土地，物产，气候，江淮之地又何尝不让人流连，只是自从楚汉争霸，直至中华民国，这里的居民不知被收割了几茬。乃至于今天居住在这里的人，全部是中华民国之后，来自许多省份的移民。江淮儿女，江淮儿女，世间哪还有什么江淮儿女。观之四川，从都江堰兴建落成之日，便再“无饥馑”。这不是一个概念上的称号，而是千百年来人民生活状态的准确复制。这固若磐石的状态遭受过两次致命的重创，一次发生在17世纪40年代，一次很近，就在上个世纪60年代。

月与雪：这里提到了两部作品，一本书，《千江水有千江月》；一部电影（或者是电视剧？），《情书》。后者我听说过，好像很好。前者没有听说过，但是恩底弥翁有清晰的概述：“是写给以农业社会为基础的乡土文明的挽歌；再次为贞观的伤而痛。”看来，有历史的影子，但不像是历史小说。恩底弥翁自己呢，在思考一种近似命运的东西。这个词，最震撼人心的表达莫过在《巴黎圣母院》中，那些刻在圣母院墙壁上的希腊字母。据雨果说，他的这部伟大作品的诞生，甚至就是有感于此。人为什么要思考不可能有答案的问题呢，或许，正是在这种思考中，正是在这种不断的失望与折磨中，人觉得自己逐渐走近了信仰，走进了另一种开始。“常驻我们记忆中的，仿佛永远是水中的月影，而不是无云的晴空。”这种无边的不信任与迷茫，也许，正是我们通往自由之路的钥匙。

今天刚回上海，晚上就和蓓蓓去国泰电影院看了〈夜宴〉，一来要赶周二半价的趟，所以急着去了，二来国泰是我和蓓蓓第一次看电影的地方，所以想去电影院的时候我都坚持去那里。国泰的小剧场还算惬意，不过今天坐的二号厅，椅把上没有留出放爆米花的凹口，不大舒服。

其实我非常固执的相信冯小刚一定能给我们带来一部好电影，可惜这一次的固执是错误的。〈夜宴〉不能算一部好电影，虽然有精彩的片断，华丽的服装，和雄浑的音乐，但是极差的编剧水准使得这部本该富有想象力的作品成为又一次糟糕的尝试。我相信导演在用尽他的全力拍好这部影片，可惜出现这样的结果，不能不说有他的责任，也不能不说是他的某些能力还有相当的欠缺。以下将做简要的评述。

首先说精彩的片断，从影片开幕到大概第三十分钟（我记不得是第几分钟，根据蓓蓓的回忆，大概是第三十分钟），这一段影片可以称得上上佳之作，简练有力的语言和画面，是其成功的主要原因。主要人物尚未全部登场，作为主要人物之一的太子，甚至还没有说一句台词。故事由一个旁白音叙述。这一段旁白写的简明扼要，丝毫没有分散观众对镜头和音乐的注意力。穿插在一段血腥而有力的武打戏之间，主要人物国王和王后相继登场，平心而论，尽管国王和王后的第一段台词里有些“严肃但并不正经”（这个短语是我的发明，很不严谨，日后改正）的汉语，这一段对手戏仍算得上非常精彩，尤其是最后王后把手放国王手里，说，应该叫皇后时，影片甚至达到了一个小小的高潮。遗憾的是，以后的影片就鲜能给我这样的感觉了。我个人觉得太子编排的一段小丑戏那里，演绎的方法很有意思，那一段也比较成功，不过马上就出现了我事先就耳闻了的名句：我泱泱大国，以诚信为本。真让我哭笑不得。

再说说服装和音乐，其实没有太多好说，两位负责人都是本行的名家大家。服装我记不住是谁了（后来蓓蓓提醒，是叶锦添），音乐是谭盾，几乎是信心的全部保证。只是影片的服装虽然精致华丽，但是没有值得作为影片标志性的产品，像〈指环王〉里甘道夫的白袍，这在容易泯灭演员个性的鸿篇巨制中似乎是必须的，可是影片中主要人物的服饰显然未能达到这个要求。给我留下深刻印象的倒是那一堆悲惨乖张的白面具，可是影片的主角之一太子给了它一个根本莫名其妙的诠释，使得它完全不具备任何意义。说到影片的音乐，我没有发言权。今天的这个厅不知道怎么回事，放映的时候居然老出现断片，在很大程度上影响了音乐的连续性。

以下是对影片的批评。首先是编剧，他无疑要承担最多的批评与质疑。影片剧本的蓝本是〈哈姆雷特〉，可是很显然，编剧对这个戏几乎完全没有了解。不过这样也倒罢，不管了不了解，以这样一种方式来诠释名著，是件富有想象力的工作。于是对于编剧最重要的而言，其实就不是随意的展示自己对原著的理解，而是要工于藏拙，使用自己擅长的语言，以尽量少的措辞，完成讲述故事梗概的任务，同时借助电影语言形式多样的优势，把尽量多的视觉效果传达给观众，在思考的层面上给他们留下极大的空间。同时切记，自作聪明的台词不仅会惹恼观众，也会极大的限制演员的表演，使得本来有力的表情变的呆板乃至滑稽。糟糕的是，该做的他全部没有做到，不该做的他几乎一样不漏的做完了。影片的编剧之差，简直让我有点愤怒。

再说导演，冯小刚是我极其信任的导演，从〈甲方乙方〉到〈天下无贼〉，他的影片从没有给我带来真正的失望。〈手机〉被我看作是难以逾越的高峰，〈天下无贼〉更被我看作娱乐片的典范。这一次他让我非常失望，当然没有绝望，我相信他会继续带给我们好的作品。

首先，他作为影片拍摄的最高指挥，对于如此差劲的编剧水准，应该还是负有责任。剧本不可能不经他反复研读推敲，到最后怎么还会通过这样一个乱七八糟的东西呢，这或许只有他自己知道。也可能是，中国目前还没有有能力编这种剧的人，这我倒相信，不过按照努力工作的原则来说，也不能因此就不拍这样的戏啊，这话简直等于白说。

其次，尽管编剧担当了影片脚本的撰稿者，但身为导演，他对自己电影剧本的蓝本的理解，应该决定电影的高度和深度。从对〈哈姆雷特〉原剧精神的许多解读来看，导演对原著的理解显然停留在很低的层面上。〈哈姆雷特〉的故事不同于冯小刚以前拍的所有故事，它的深度是冯小刚前面所有电影加起来都达不到的。我不要求导演能拍出一个同样深度的中国版〈哈姆雷特〉，这个任务完全不可能完成。我只希望导演能老老实实的把自己对原著的一点理解，通过让人悦目的方式表现给我们，同时尽量多给我们一点回味的空间。没想到他竟然和那个蹩脚的编剧一起，正正经经的修改起了植根于西方文化的莎士比亚名著，并且高屋建瓴，摆出陈凯歌的派头来，给我们讲一个什么关于“欲望”的教训。恋母情结呢？变成了一个不相干的母亲，居然还是曾经的小情人，仇父情结呢？最后坏叔叔居然自己喝药死掉了，奥菲利亚，波洛涅斯呢？一个半死不活，眼睛里写着“调皮捣蛋”，一个半活不死，最后居然还是没死。写的有点像骂街了，主要是很生气。

就此打住。演员的表演其实没有什么问题，葛优，章子怡，黄晓明，吴彦祖，表演非常到位。周迅的表演其实也不错，不过蓓蓓不喜欢这个演员，对她的微词主要来自蓓蓓的评价。

PS 今早蓓蓓说，《夜宴》里的皇宫就是天安门和布达拉宫的结合体，这个说法实在有意思。我本来不想看恶搞出的《晚饭》和《夜宵》的，现在打算去看看。10月11日